由愛奇藝出品，留白影視、洛陽文保集團(tuán)聯(lián)合出品的電視劇《風(fēng)起洛陽》以跌宕起伏的古代故事，真實(shí)可信的人物刻畫，為虛構(gòu)的歷史作品表現(xiàn)歷史真實(shí)提供了可供參考的經(jīng)驗(yàn)。這部劇對(duì)大唐盛世風(fēng)貌的刻畫，從大場(chǎng)景到細(xì)節(jié)描寫，不管是勾欄瓦舍、歌臺(tái)舞榭，還是人們的裝束以及精神樣貌，都讓我們回到了久遠(yuǎn)的時(shí)代和社會(huì)，而且從中看到那個(gè)時(shí)代對(duì)今天現(xiàn)實(shí)生活的影響。

從情節(jié)來看，這部劇有著濃厚的懸疑色彩，懸念迭出，人物眾多，人物之間的關(guān)系交織反轉(zhuǎn)，強(qiáng)情節(jié)快節(jié)奏，頗為引人入勝。比如百里弘毅的婚禮上，高秉燭的所作所為令人不解，百里延和百里弘毅父子意愿相悖，百里弘毅和柳然結(jié)為夫妻不情不愿，一場(chǎng)婚姻夾雜著若干陰謀……這些情節(jié)抓人燒腦，且多“草蛇千里”的伏筆之妙。

從人物來看，這部劇力圖表現(xiàn)人物性格的豐富多樣，讓觀眾看到從歷史深處走來的一群人。他們的信念、意志、血脈，他們的選擇、擔(dān)當(dāng)、犧牲，凝聚著延續(xù)至今的民族精神，令觀眾與之共情共鳴。如高秉燭、百里弘毅和武思月三位主角，抱負(fù)遠(yuǎn)大，意志堅(jiān)強(qiáng)，揭露陰謀，燭照真相，拯救人民于苦厄之中。劇中的次要人物也寫得鮮活生動(dòng)，比如小人物王登成的言行，時(shí)而讓人感動(dòng)、驚訝，時(shí)而讓人憤怒、唾棄，其復(fù)雜多面性既邏輯自洽，又令人喟嘆。

從藝術(shù)表現(xiàn)手法來看，這部劇多處采用了對(duì)比的手法，劇中多個(gè)人物的對(duì)比、多對(duì)人物關(guān)系的對(duì)比、同一人物前后的對(duì)比、人物內(nèi)心世界和外在行為表現(xiàn)的對(duì)比等，比比皆是。在多重對(duì)比當(dāng)中，高尚與卑鄙、勇敢與懦弱、忠誠(chéng)與背叛，云泥之別高下立見。比如百里弘毅和柳然“先結(jié)婚后戀愛”、高秉燭和武思月先相疑后相許，人物關(guān)系的變化層次豐富，使這部劇充滿了美學(xué)張力。

王國(guó)維在《人間詞話》里說：“有造境，有寫境，此理想與寫實(shí)二派之所由分……大詩人所造之境必合乎自然，所寫之境亦必鄰于理想故也?！薄讹L(fēng)起洛陽》是“造境”與“寫境”的結(jié)合——我們稱其為“寫境”，是指創(chuàng)作者努力打造具有高度藝術(shù)真實(shí)的故事環(huán)境，多維展示洛陽文化的萬千氣象；稱其為“造境”，是說該劇精心提煉自強(qiáng)不息、厚德載物的民族精魂，以豐富的想象力編織跌宕起伏的故事，刻畫鮮明生動(dòng)的人物，從而在寫實(shí)與虛構(gòu)、現(xiàn)實(shí)與浪漫之間，為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，提供了又一例成功的作品。